俗話說：三分木工，七分漆工。好的木工制作配以好的油漆涂飾，可以說是錦上添花；而差點的木作遇上好的油漆修飾，可謂是雪中送炭；如果不好的木工再配以差的油漆工，那無疑于是雪上加霜。

    人人都知道油漆在整個工程中的重要性，但總體來說：各裝飾公司的項目，在油漆施工這一塊都存在不少問題。

    中、高檔裝飾中，木作量較大。工業高度發達的今天，人們越發追求天然木材所透露出來的那種回歸自然的美，這就引發業主對油漆工藝有更高的要求。筆者就木作油漆的顏色介紹工藝作法，共同探討經驗。

    本色：多數裝飾公司就是在木飾表面刷上幾遍透明漆，原來是什么顏色，就是什么顏色。多數業主對這種施工是不滿意的。成品飾面板之間有色差，飾面板與線條之間也有色差。正確的作法是：將這些色差都調整過來，使完工后的工件顏色統一，此工藝稱為“拼色”。

    上色：多數裝飾公司為滿足業主對木作的顏色要求，在飾面板的選用上頗費心思，人們現在普遍喜好深色木材。但是，顏色深沉的木材，價格較高，如透露黑紅色的鐵桃木，深栗色的紅木，泛綠的巴西神木等。人們喜好這些木材的顏色，但無法承擔其造價，倘若真的采用這些木材，這些木材也是有色差的，對顏色還得進行調整。

    其實，用上色的方法，可以滿足多數業主對顏色的要求。如選用價格不高的水曲柳、白橡等飾面板，然后將其顏色改變成紅木色的，施工得當，足以亂真。可以想象，人們呆在由“紅木”裝飾起來的房間里，那是什么感覺！

    上面提到的“上色”工藝，有好幾種辦法。但各有缺點：水色、酒色、噴色精（漿），用這三種辦法可以改變顏色，多數情況下，顏色變了，但木紋也模糊了。這三種辦法，對于同一施工面上的木材色差的調整，也無能為力。

    無論是“上色”，還是“拼色”，難點在：既改變木材的顏色，又使木紋清晰地透露。

    油色：是可以實現這一目標的方法，而且它能夠“拼色”。具體工藝作法如下：

    1.材料的選用：A.在目前所有的化學油漆中，硝基漆是唯一的固化成膜后可以由相應的稀料（X-01稀釋劑，又稱天那水、俗名香蕉水）溶解還原的品種，利用它的這一特點，可實現“漆夾色”的工藝。B.油種，這是一種可以隨意調配顏色的油溶性顏料。

   2.作法說明：

    一、在原木表面涂刷第一遍硝基漆，使微小的木纖維豎立，干燥后填補膩子，由于已經刷漆，有效的消除膩子疤痕，打磨；

    二、涂刷第二遍硝基漆，功能：封閉部分開放的木纖維孔，使漆膜平滑，有利于油色的均勻分布。

     三、調配油種：使顏色達到設計與業主的要求，根據三元色原理，可以調配出任意的顏色。用回絲（棉紗頭）擦涂。

   通過上面的操作，清晰透露木紋的顏色就套上去了。由于采用擦涂法施工，充分將顏料擦入鬃眼（也稱木纖維孔），使木紋比沒有上色時更富有層次感。比如在水曲柳上面套紅木色，做出來的效果是：整體顏色是紅木色，鬃眼是黑色的，木紋更漂亮，足以與真紅木相媲美。

   上色完成后，利用硝基漆的可逆轉性，將硝基漆用噴涂法封閉油色，此時不可用刷涂法，因刷涂會將油色拖動。

   完成封閉工序，進行拼色。大面積上色時，是均勻地對整個工件進行上色，如采用水曲柳，那么水曲柳實木線條與水曲柳飾面板之間，飾面板與飾面板之間，也是有色差的，這種色差在上色后，依然存在。

   拼色時：依工件上的實際色差，隨時用回絲沾取原色并加入需要調整的色素，在拼色部分進行擦涂，然后用硝基漆封閉。

   再進入修色工序：木工在制作過程中留下的釘眼、飾面板破損、污染部分，用毛筆進行修飾。至此，一個顏色統一均勻，充分顯示木紋的變色工藝完成。

   其實，在木器油漆施工中，將油漆面作得象進口家具一樣的平滑、豐滿、光潔，那只是一個多用工用料的問題，一般都能作到。關鍵是如何將顏色改變又清晰顯示木紋，這其中最難部分是：如何將有色差的部分進行有效的調節。

   調節完顏色后，可以用硝基漆一直做到完工。它的優勢在于：在多工種同時施工、灰塵滿天飛的的工地上，如果造價允許，采用“擦棉球”的工藝，也可以作得象鋼琴面的油漆一樣，這是它的快干性與可逆性決定的，其它油漆不具備這個優點。

   也可以用目前流行的聚脂漆在上完色后進行后序施工。但這里要注意一個問題：聚脂漆稀料的溶解力比較強，在硝基漆上面直接涂聚脂漆很容易將硝基漆“咬”成桔皮狀。 解決辦法是：在涂第一遍聚脂漆時，不用聚脂漆原配的稀料，選擇一種既可以溶解聚脂漆，又不會溶解硝基漆的有機溶劑來代替。這樣處理后，在涂第二遍聚脂漆時就不會“咬底”，干燥的第一遍聚脂漆可以阻止上面的強溶劑向硝基漆滲透。

   筆者簡介：一名21年的油漆工，如果哪位朋友有更好的方法，歡迎共同探討，此篇權當拋磚引玉。E-mail:yrj107@163.com,電話：13979122722