一、裝修對環保的要求
1、有害氣體（空氣污染）的主要來源
1）甲醛
a、 來源：膠合板、纖維板、創花板、地毯、人造板、膠粘劑、家私油漆、涂料等
b、特征：是一種揮發性有機物，有辛辣刺激性氣味的氣體，略重于空氣，30-40%的水溶液常稱為福爾馬林。
c、 主要危害：甲醛能刺激眼睛而流淚，喉部不適，惡心、嘔吐、咳嗽、胸悶、哮喘、肺氣腫、肺炎等。長期接觸低超標的甲醛，可引起慢性呼吸道疾病，女性月經紊亂，妊辰紋綜合征，引起新生兒體質降低，染色體異常，兒童智力下降。長期接觸高超標的甲醛，可以致癌、促癌，嚴重的會導致死亡。
d、標準：≤0.08mg/m3。
2）甲苯、二甲苯（苯系物）：
a、 來源：各種家私涂料、膠粘劑、內墻涂料、防水涂料、合成纖維等
b、特征：是一種揮發性物質，常溫下為無色特殊芳香氣味，對人體健康極具殺傷力，是室內污染最為嚴重的隱形殺手。
c、 主要危害：是一種致癌的主要物質，輕度中毒會引起頭疼、嗜睡、頭暈、惡心、胸悶、視覺紊亂；重度中毒會引起視膜模糊，呼吸困難、抽搐和昏迷。
d、標準：≤0.09mg/m3。
3）TVOC（總揮發性有機物）：
a、 來源：家私涂料、內墻涂料、防水劑、膠粘劑、地毯襯里、聚氯乙烯卷材等
b、特征：是揮發性有機物質，常溫下無色特殊氣味，對人體極具殺傷力，是室內污染極為嚴重的隱形殺手。
c、 主要危害：是致白血病、肺癌、哮喘的主要物質，輕度中毒回引起頭痛、嗜睡、頭暈、惡心、胸悶、視覺紊亂；重度中毒會引起視膜模糊，呼吸困難、心律不齊、抽搐和昏迷。
d、標準：≤0.5mg/m3。
2、對空氣污染的處理
1）除醛節能膩子：
材料的組成：納米材料、功能材料、進口水溶性樹脂等無機材料
除醛的原理：采用物理吸附、催化及化學中合等技術
用量：1.2-1.5kg/m2
效果：具有清除有害氣體的功能
公司采用的材料全部都是合格的材料，但是眾多的材料聚集在一個有限的空間內，有害氣體的指數就會升高，公司采用的康邦除醛節能膩子，能有效地降低空氣中有害的氣體的含量。達到國家合格標準。
2）板材
進口板：公司報價中所體現的進口板不是真正的原裝進口板，因為進口板的稅率非常高，價格也昂貴，所以公司是沒用采用原裝進口板。我們公司現在所用的進口板實際上是常青板，常青板產地是上海，采用的是進口的原材、進口生產線、生產技術加工而成的，所以我們稱之為“進口板”。
合資板：采用的原材料、生產線、生產技術（至少有一項不是進口的）加工而成的。
所有的板材都要達到國家規定的E級的板材才是合格的板材；E2級板材是不合格的板材。
3）防白蟻工程：
不管是家裝還是公裝工程，我們都必須按國家規定做防白蟻工程。如果業主不愿意做此項目，我們一定要把后果的嚴重性告訴業主，然后與業主簽定協議，說明如果以后此工程有出現白蟻問題，我們公司是不承擔任何任責。
二、設計對施工質量的影響
（一）、設計師應當把設計和施工放在首位責任
設計深度不足。由于設計管理的不規范，設計師都是以個人的手法進行出圖。設計深度方面的規章制度不完善，而對裝飾工程設計而言，更需要大量的有關細部結構的詳細節點大樣圖和施工說明。套用圖紙的情況經常發生，而套用圖紙的不同之處也未進行修改，大量的施工人員邊施工邊憑經驗修改，往往造成施工中的矛盾或違背設計圖紙的后果，這是這個行業里面的通病。
（二）、某些設計師成為設備、建材商家的推銷員
某些設計師不把自己的設計、出圖放在首位，而為了經濟利益，指定、推銷一些不適用的設備、材料，使得施工單位無所適從，甚至造成返工等經濟損失。
（三）、設計變更多，手續滯后
1、設計師方面的原因
某些設計師的圖紙由于設計方面的原因及圖紙會審不及時、不深入，變更從施工開始始終不斷，圖紙變動不出圖、不簽字，以口頭形式通知施工人員進行變更，圖紙標注不清楚，以口頭講解，通知施工人員進行施工，使得施工狀況與資料不吻合，工程施工無序、混亂。出圖要細致，材料在要標明確，標明施工工藝，讓工人無空可鉆。
例1：黃工的XX工地，他在做設計的時候把衣柜推拉門的軌道藏在衣柜里面，項目經理一開始說這個沒有辦法施工，由于黃工在出圖時標明了施工的工藝做法，讓工人按照這個工藝做法去施工，讓工人無法偷工減料。
例2：玻璃：公司規定家用玻璃一定要用鋼化玻璃。以前公司出現了一宗因為一塊“玻璃”賠償了二萬多元的事故。某花園一業主家保姆在擦書房書柜玻璃門時，不慎打破了玻璃，割傷了手，事后業主將裝飾公司告上了法庭，經查辦后，裝修公司對其承擔了2萬多元的賠款。
例3：某酒店，一個顧客在酒店不慎撞到玻璃，玻璃碎片射進了顧客的頭顱，入院治療花費了40萬余元，傷愈后顧客將酒店告上了法庭，酒店又將裝飾公司告上了法庭，裝飾公司就將設計師告上了法庭，結果設計師賠償了40幾萬元的治療費。
以上事例說明了圖紙的細節標注的重要性，所以我們的設計師在出圖的時候要非常的認真、仔細。
2、由于業主的原因
裝飾設計不同于土建工程，所以來自業主方面的變更和要求就更多一些，某些業主認為裝飾改動不影響結構，無關緊要，隨意在施工中對其進行改動，造成與設計人員原有的設計意圖相違背的現象，為什么我們的圖紙要不斷的修改？這就要求我們的設計工作人員必須用專業的知識和高超的設計理念，與業主進行有效的溝通工作。
例：業主說我的洗手間只做防漏，不做防潮。 在南方地區，天氣潮濕。而且我們的洗手間都是浴淋區跟衛生間一起的，沖涼時會產生水蒸氣，而墻面磚大部分采用的是青磚，青磚是會吸水的，時間長了的話，就會長霉。所以衛生間要采用防腐、防潮的材料，衛生間不能用石膏線裝飾。
（四）、控制裝飾設計的必要性
1、設計圖紙是裝飾質量與功能的保證
近年來，通過調查結果顯示，因設計的原因造成的質量事故高達40%，其比例超過了由于施工、材料等原因造成的質量事故。另一方面，少數設計師偏保守或增加一些虛浮設計，造成了資金的浪費，在裝飾工程設計中，圖紙質量的低下更易造成各裝飾部位的不協調，給現場施工帶來矛盾，如有的因設計原因產生的錯漏，而待聯系好變更處理時又要顧忌到已完成的部分，有的如改動可謂牽一線動全身，使造價增加，工期延長。因此，只能順勢而為，常常給工程留下一些永久的缺憾。
2、投資控制方面
設計人員大多數設計偏于保守，這樣的設計所浪費的大量資金是隱性的，往往不被業主所知，其無形中造成了極大的資金損失。目前主要表現在，一方面，設計人員認為施工質量不易得到保證，達不到施工規范的要求，在施工時會偷工減料，因此必須在設計中有余量，而余量的大小僅僅是憑經驗而定。另一方面，施工人員認為施工圖紙偏于保守，不夠明確，適當偷工減料也無大礙，從而形成了一個互相依賴、惡性循環的局面。所以，工程的投資控制的關鍵在于設計階段，設計基本決定了隨后幾乎全部其它階段的費用。從這一點看，監理工作應從設計做起，并貫穿于施工階段的始終，形成和設計安全、經濟合理、施工規范、嚴格的良好態勢。
三、裝飾設計階段的質量控制
1、裝飾設計階段的質量是工程質量控制的前提，重視施工質量必須控制好設計質量體現設計質量的細枝末節
1）根據業主的要求進行設計
2）要求業主提供設計必要的前期資料
3）根據業主要求提供兩套以上的設計方案供業主選擇
4）按業主需求限額設計，進一步優化設計方案，經濟合理
5） 按國家設計規范要求出圖
6） 設計深度應滿足施工和國家規范
2、 各類牽扯到設計深度問題的一系列弊端：
1）衛生間：
a、潔具安裝位置下水與土建施工圖不符，洗衣機下水與地漏下水用同一條排污管
b、為設計換氣扇，開關安裝的位置在洗手池的上方，與鏡子的安裝產生矛盾。
做電氣工程時，不能在衛生間的地面進行排線。
c、墻體未進行防潮設計，易造成墻面滲漏。
地面防水要高出地面30公分，防水的厚度要達到0.6-0.8毫米的厚度。衛生間的防潮不得低于1.8米。在地漏口處，要多涮一遍防水，按公司規定做完防水后要做蔽水測驗，蔽水時間要達到48個小時。
d、天花吊頂未采用防水耐腐材料
地漏的位置不明確，走水的方向和坡度沒有注明
2）其它部位：
a、用在家庭的玻璃沒有鋼化的說明
b、吊天花沒有標注、標高和剖面圖
c、墻面裝飾沒有材料的說明，標注不清、剖面不詳，更沒有工藝的說明
d、家私沒有接點大樣圖或有而不全不詳
e、天花吊頂沒有防火的要求和設計防火材料
公司規定天花吊頂要采用石膏板吊頂，石膏板是防火材料，且不易變形。防火材料一定要標明確，特別是在公裝工程里，地毯、墻紙、都求要用防火材料。
f、隔墻沒有材料的說明，沒有標注，沒有設計隔音材料
g、瓷片的鋪貼：設計師沒有設計瓷片的鋪貼方法，施工人員憑經驗鋪貼
衣柜的柜門太長，易變形，沒有工藝的說明
例：柜門太長了、寬了，可以采用鋁合金封柜門的兩邊，這樣可以減低柜門的變形系數。
百葉門的寬度不得超過50公分，百葉的寬度一般在20-30公分左右，厚度在8毫米左右。
木門窗工程：
1、 白色手掃漆：
分為露紋白色手掃漆和不露紋白色手掃漆二種。露紋白色手掃漆要進行封邊處理；不露紋白色手掃漆不用封邊，不封邊的好處有：永遠沒有裂縫。
2、 貼瓷片的最好的方法是：
水泥沙漿的比例是1：1；
瓷片在貼以前要在進行水泡，操作方法如下：
水泡——→陰干——→鋪貼
貼磚的最好方法是：按主視的方向來壓磚，先貼墻磚再貼地磚，墻磚貼到離地面還有30公分處時，先貼地面磚，貼完地面磚后，最后再貼墻磚。
室內設計的流派
流派，這里是指室內設計的藝術派別。現代室內設計從所表現的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超現實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。
一、高技派或稱重技派
高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，并在建筑形體和室內環境設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內暴露梁板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。
二、光亮派
光亮派也稱銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。
三、白色派
白色派的室內樸實無華，室內各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明確，例如美國建筑師R·邁耶設計的史密斯住宅及其室內即屬此例。R·邁耶白色派的室內，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的“背景”，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。
四、新洛可可派
洛可可原為18世紀盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風格，以精細輕巧和繁復的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。
五、風格派
風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術流派，強調“純造型的表現”，“要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術”。風格派認為“把生活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”。他們對室內裝飾和家具經常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風格派的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性。建筑與室內常以幾何方塊為基礎，對建筑室內外空間采用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。
六、超現實派
超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。
七、解構主義派
解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J·德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。
八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派
裝飾藝術派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法。裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣。
當前社會是從工業社會逐漸向后工業社會或信息社會過渡的時候，人們對自身周圍環境的需要除了能滿足使用要求、物質功能之外，更注重對環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。室內設計不同藝術風格和流派的產生、發展和變換，既是建筑藝術歷史文脈的延續和發展，具有深刻的社會發展歷史和文化的內涵，同時也必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動于其間時的精神生活。
